一、东说念主物素描半身像技法勾引 外卖

（一）构图

在半身像构图中，要在意东说念主物在画面中的位置安排。一般头顶上方要留出适合空间，东说念主物主体不要过于偏向画面某一侧，确保画面均衡雄厚。举例，不错遴选三角形构图，将东说念主物的头部和肩膀连线造成一个大致的三角形，这么能让画面有一种雄厚感。

同期还要筹议配景与东说念主物的关连，配景不行过于复杂而褫夺东说念主物主体的视觉中心性位，也不行齐全空缺，要与东说念主物互相映衬，体现空间感。

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（二）比例与结构

当先要把合手好头部与体魄的比例关连。头部经常是东说念主物形容的重点，但体魄部分的比例也不行冷落。一般来说，成年东说念主的头部长度约莫是体魄长度的七分之一到八分之一傍边。

关于半身像，要重点交融胸廓、骨盆以及脊柱的结构关连。胸廓和骨盆通过脊柱麇集，它们的扭动和歪斜造成东说念主物的动态。举例，当东说念主物侧身时，胸廓和骨盆的前后关连会发生变化，这种变化体现了体魄的空间感和立体感。

上肢部分，要在意手臂的骨骼结构，如肱骨、尺骨和桡骨的款式。手臂的波折和伸展要适应骨骼和肌肉的畅通规矩，比如在形容东说念主物拿着东西的动作时，手部的骨骼和肌肉的变化要准确态状。

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（三）线条垄断

用线条来推崇东说念主物的详尽和明暗接壤线。关于东说念主物的外详尽，不错用较实、较重的线条来勾画，以隆起东说念主物的外形特征。举例，东说念主物的发型边际、穿着的边际等。

明暗接壤线的线条不错适合加剧，以体现物体的体积感。同期，利用线条的疏密来推崇不同的质感，如头发部分线条不错较密，而穿着较宽松的部分线条不错相对较疏。

（四）明暗推崇

笃定好光源所在后，找出明暗接壤线。在半身像中，面部、颈部、手部以及穿着褶皱处等齐会有较着的明暗接壤线。举例，在侧光的情况下，东说念主物面部的一侧会造成较着的明暗对比。

从明暗接壤线运转，向暗部冉冉加深色彩，暗部要在意透气，不行画得死黑。通过反光来体现暗部的档次，举例穿着暗部受到周围环境光的反射，会有一些微弱的亮部。亮部要阐述受光进度的不同推崇出不同的灰度档次，高光部分要适合留白或者用很淡的色彩推崇。

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二、东说念主物素描全身像技法

（一）构图与合座比例勾引 外卖

全身像构图要筹议东说念主物在画面中的完好性，东说念主物的头顶、脚底齐要在画面中有合理的位置安排，一般不错遴选竖构图来更好地展现东说念主物全身。同期，东说念主物与周围环境的比例也要联结，不行让东说念主物在画面中显得过大或者过小。

全身像的比例流毒在于把合手东说念主体的基本比例关连，如“站七坐五盘三半”。“站七”是指东说念主站偶然，身魁岸约是七个头长；“坐五”是指东说念主坐在椅子上时，高度约莫是五个头长；“盘三半”是指东说念主盘腿坐时，高度约莫是三个半头长。这些比例关连是基本的参考，在本色绘图中要阐述具体东说念主物的体型等身分适合调遣。

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（二）动态把合手

全身像的动态愈加丰富，要不雅察东说念主物要点的位置。举例，当东说念主物单脚站偶然，要点会落在复古脚的位置，体魄其他部分会相应地作念出均衡调遣，这种均衡和动态的关连要准确地推崇出来。

不错通过先勾画东说念主物的动态线来把合手合座动态。动态线是连结东说念主物主要动作的线条，比如东说念主物弯腰时，重新部、脊柱到臀部再到腿部的这条弧线即是动态线，它能匡助咱们快速收拢东说念主物的主要动作姿态。

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（三）细节形容

在保证合座的基础上，进行细节形容。全身像的细节包括面部情绪、发型、服装纹理、手部姿态和脚部款式等。举例，服装的纹理要阐述布料的不同质感来推崇，丝绸的服装纹理可能比拟光滑，线条融会；而牛仔布的纹理则比拟鄙俚，线条硬朗。

关于手部和脚部，要在意它们的结构和款式。手部的骨骼和肌肉结构复杂，不同的手势有不同的款式，要仔细不雅察手指的长度、关节的位置等。脚部相同要在意其外形和骨骼结构，尤其是在不同的鞋子名目下，脚部的款式变化也要准确推崇。

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三、不雅察要津与角度

（一）不雅察要津

合座不雅察是流毒。在运转绘图之前，要先从迢遥不雅察东说念主物，把合手东说念主物的合座动态、比例和外形特征。不要一运转就堕入局部细节，比如先看东说念主物是直立已经坐着，合座的详尽大致是什么阵势。

对比不雅察也很发愤。包括东说念主物自己不同部分的对比，如头部大小和体魄大小的对比、手臂长度和腿部长度的对比等；还有东说念主物与周围环境的对比，如东说念主物神采和配景神采的对比、东说念主物明暗和配景明暗的对比。

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（二）不雅察角度

不同的不雅察角度会给东说念主物带来不同的视觉成果。正面角度能很好地展现东说念主物的对称特征，如面部五官的对称、服装的对称等，但容易画得比拟拘泥，是以要在意通过情绪和服装细节等体现生动性。

 侧面角度能隆起东说念主物的详尽线条，尤其是鼻子、嘴唇、下巴和颈部的线条。这个角度关于推崇东说念主物的动态和立体感也很有匡助，举例不错很好地看到体魄的前后空间关连。

半侧面角度兼具正面和侧面的一些特色，是比拟常用的角度。它能够同期展现东说念主物的五官和详尽，何况在推崇东说念主物的情绪和动态时也比拟无邪。

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四、“站七坐五盘三半”的讲解

 “站七坐五盘三半”是一种东说念主体比例的基本口诀。“站七”是指闲居成年东说念主站偶然，重新顶到脚底的长度约莫是七个头长。这个比例不错匡助咱们在绘图时快速笃定东说念主物在画面中的大致高度，何况在分辩体魄各部分比例时看成参考，比如大腿部分大致是两个头长傍边。

“坐五”是指当东说念主坐在椅子上，重新顶到臀部底部的距离约莫是五个头长。这是因为东说念主坐下后，腿部折叠起来，体魄高度裁减。这个比例在画东说念主物坐姿时很有效，能匡助咱们把合手好体魄和腿部的比例关连，比如在画坐在椅子上的东说念主物时，要在意椅子的高度与东说念主物体魄比例的联结。

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“盘三半”是指东说念主盘腿而坐时，重新顶到臀部底部的距离约莫是三个半头长。这个姿势下体魄的高度进一步裁减，而且体魄的款式和比例会发生变化，比如体魄会相对更矮胖一些。交融这个比例有助于咱们在画盘腿姿势的东说念主物时，准确地推崇东说念主物的体魄款式和比例，使东说念主物形象愈加真确合理。

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