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　　◎胡祥

　　在中外电影史上，扒手题材电影弥远是一个特有的类型。从布列松的《扒手》，到港片经典《纵横四海》《文雀》，再到内地的《天地无贼》《小武》，各有值得称谈的方位。而反扒题材的电视剧相对较少。在盗窃犯大幅减少的今天，反扒话题似乎带上了相持色调。而近日热播的电视剧《黄雀》恰是这么一部带有较为浓厚怀旧气味的作品。

　　《黄雀》有不少让东谈主目下一亮之处，比如三个盗窃团伙的多痕迹叙事，在三个时空走动穿插的正叙、倒叙、插叙，玩出各类神志的运镜手段等，在同类题材的剧集结似高高在上者，但我更感兴趣兴趣的是作品对群贼的描写。这种不同以往的描画形式是一把双刃剑，让咱们在感受到作品特有魔力的同期，也让正义的审判显过劲度欠缺。

　　打捞起小偷的过往

　　反扒题材的影视作品，小偷是势必的邪派，但频频又是最让东谈主印象长远的脚色。《黄雀》的剧名寓意显著，“螳螂捕蝉、后顾之忧”，黄雀昭着是指以郭鹏飞、李唐两搭档为代表的荔城反扒巡警，而螳螂则是集结在火车站、列车、公交车、剪发店附进街巷的扒手们。不同于一般电视剧里对小偷的描画，《黄雀》果然为每一个小偷都写了前世今生，仿佛径直将脚本里的东谈主物小传搬上了屏幕，这些正本千里在水面下的冰山，被《黄雀》逐个打捞了出来，而小偷的过往阅历让不雅众能明晰地看到“小偷缘何成为小偷”。其中，让我印象最长远的是：黎小莲、财神和小春。

　　黎小莲，别称看似柔弱的女性，却是佛爷盗窃团队的“智囊”，许多精密的动作决议都出自她手。这么的设定本就很新奇，而她的身世又让东谈主唏嘘。她与身患腿疾的弟弟心理很深，为了寻找弟弟、给他治病而走街串巷，临了在荔城火车站和东谈主打架时被佛爷看中，为了支付弟弟医疗费、照顾费而加入佛爷团队。这内容上是将家庭剧中的桥段用在了积恶题材上。黎小莲所以“救猫咪”的形象出现的，这一般是写正面主角的手法，然则《黄雀》的编剧王小枪却将它用来塑反水派，显出其笔法的不一般。

　　主创团队在拍摄黎小莲过当年用的是偏黄的暖光，带着显著的温暖。黎小莲以车站医务室大夫身份为幌子，一副学问分子的介怀模样，在积恶时亦不会盗取病东谈主财帛，以致在病东谈主无钱治病时还会我方垫钱帮衬……在临了的抓捕中，是她赶在其他巡警前用麻醉针制服了邪派佛爷，扶直了警官，这么的设定如实能加多东谈主物的戏剧性和矛盾感，却也若干偏离了内容。

　　除了黎小莲，剧中的小偷大多都有一个“被怀疑或被欺辱”的过往。比如大春和小春，从小莫得父母，在渔村讨生存，只可靠偷窃为生；佛爷团伙中最莫得谈德感的财神，是因为在上学时被东谈主诬陷偷钢笔，多年后污蔑者仍不还其皎洁并当众玷污他，才导致他透澈破罐子破摔；阿兰则是校园霸凌的受害者。

很狠撸

　　这么的设定，看似为每一个小偷都讲出了一个说得通的“因果”，但内容上是将这些东谈主物都先放在了谈德的高位，再用试验的压力和厄运的遭逢使其编削，让他们好似不得已才走上了积恶谈路。

　　多维度描画小偷群像

　　这部剧服从罕见小偷的无奈感和求生感，其实是一把双刃剑：一方面，它试图从东谈主性的角度去塑造小偷，让不雅众能理解东谈主物的“给与”，让不雅众意志到小偷可能并不悦是咱们刻板印象中的那些冷血狞恶之东谈主；另一方面，它又形成了一种叙事上的无力感，导致整部作品正邪反抗时的戏剧感隐匿，让不雅众很难有那种因巡警收拢小偷而产生的快感，这亦然剧集临了显得“烂尾”的原因之一。

　　从剧作角度看，咱们不错看到编导在塑造小偷时的精心，是念念拉近不雅众与小偷的距离。《黄雀》从亲情、爱情、友情三个维度来写小偷的心理。比如，黎小莲和弟弟即是血浓于水的亲情，对待弟弟那种不离不弃、为了保护弟弟而与别东谈主拚命的形象，让不雅众看了不免共情。

　　哑巴小春是小偷，更是懵懂痴情的少年。他和暗恋对象小痦子的青涩心理，淌若从爱情剧的角度来看，拍得也算是崭新动东谈主，很像电影《小武》中的那种率性心理。同期，小春和大春昆玉俩的情义以致更为炽烈，大春护着小春成长，小春不错为了大春去烧店、杀东谈主，这让东谈主联念念起古时期的江湖游侠烈士。

　　除了心理维度，编导对小偷这个群体的各类性也有所流露。盗匪中既有纯纯恶东谈主，比如佛爷、四眼，他们是毫无底线的冷情杀手，相当是佛爷，老谋深算又垂涎欲滴，对昨日还是战友的同伙当天就能规画杀害，涓滴莫得爱怜之心；也有像黎小莲、大春、小春这么的，对亲东谈主、友东谈主多情有义的“半恶东谈主”；还有以广叔为代表的一些讲端正的老派东谈主——广叔是帮派端正的设定者，主理着小偷群体的“江湖纪律”，他既有江湖气又对门徒有职守感，这种复杂性也使他的形象丰润、机要。

　　但这种过于零散词语且致密的小偷群像描画，加上剧情在三个时空反复横跳，内容上反而让剧作的叙事节律出现了混乱。临了，这一季的剧集又靠一个不太崇高的足球奖杯案草草斥逐，让不雅众不免有高开低走之感。

　　邪派着墨过多让硬人失色

　　从时期角度来看，王小枪的脚本和香港导演卢伦常的镜头叙事，有相配契合的方位，相当是在流露积恶经由的丝滑度以及悬疑回转上，剧集都将这类题材拉到了一个新的高度。但另一方面，剧集又弥远给东谈主以“螺蛳壳里作念谈场”的细小感，一些流露手法与手段似乎与故事不够匹配，有“被铺张”之嫌。编导对盗匪的考究描画，对其一些善行的服从展现，也让结局处对盗匪的审判枯勤劳度，临了只可用最无奈也最俗套的字幕进行讲明。

　　《黄雀》还反馈出刑侦剧的一种趋向：塑造一些名义上看起来温良以致和缓的东谈主物，但经过某一次的刺激后就透澈变成让东谈主后背发凉的狠脚色，看起来越是温良恭俭让，漂流后头目就越是猖獗。这是此类剧集的创作尝试，似乎独一这么才能突显东谈主物的反差感，但这种套路是否也过于简便而机巧了呢？

　　为了罕见黎小莲的善，大春、小春的义，剧集将佛爷塑造得过于苛刻，果然将统统的恶都统一在他一东谈主身上，以致有些不对理之处，要金盘洗手就非得将盗窃集团的成员落花活水吗？剧集临了还赋予了佛爷与年岁、体型都备不相匹配的武力值，这就刻意放大了邪派力量。

　　剧集也因为对小偷群体的描画规范未能专揽精确奇米影视盒播放器，导致叙事拖腌臜拉，让巡警的叙事线被弱化。郭鹏飞、李唐、花姐、李红旗等反扒巡警在剧中频频常地进行长久追踪追捕却又一无所获，不免让东谈主产生无力感和无奈感，使正面脚色失去了本该领有的风范与力量。

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